嚴(yán)鳳英-黃梅戲表演藝術(shù)家

嚴(yán)鳳英（1930～1968），原名嚴(yán)鴻六，安徽省桐城縣羅嶺（今安慶市宜秀區(qū)羅嶺鎮(zhèn)黃梅村）人。她是黃梅戲杰出的表演藝術(shù)家，中國黃梅戲的發(fā)展締造者之一，“七仙女”塑造者，中國黃梅戲傳承發(fā)展重要的開拓者和貢獻(xiàn)者。其歷任安徽安慶市黃梅戲?qū)W院名譽(yù)院長、中國文聯(lián)第三屆委員，第四屆全國政協(xié)委員。嚴(yán)鳳英的黃梅戲代表作有《打豬草》、《游春》、《天仙配》、《女駙馬》、《夫妻觀燈》等。

主要經(jīng)歷

少年學(xué)藝

由于父親嚴(yán)司明和母親離異，嚴(yán)鳳英在四五歲時(shí)，就回到祖父母居住的羅家?guī)X，學(xué)唱了流傳于當(dāng)?shù)氐牟簧倜窀?。因?yàn)榭箲?zhàn)爆發(fā)，她的父親嚴(yán)司明也回到家鄉(xiāng)，閑居無聊時(shí)，教她唱京劇，這使她與戲劇藝術(shù)有了接觸。

在她十來歲時(shí)，同族中曾參加戲班的嚴(yán)云高將黃梅戲帶回了羅家?guī)X，他一面開鋪謀生，一面收徒授藝，嚴(yán)鳳英由此與黃梅戲結(jié)下緣分。她始而偷偷學(xué)戲，繼而拜嚴(yán)云高為師傅，正式成為他的女弟子，并學(xué)會(huì)了《送香茶》、《春香鬧學(xué)》等傳統(tǒng)戲中的單折。

從學(xué)唱民歌小調(diào)，到學(xué)唱學(xué)演黃梅戲，從四五歲到十五歲，嚴(yán)鳳英度過了踏上黃梅戲表演藝術(shù)道路的準(zhǔn)備時(shí)期。

坎坷藝程

1945年春天，嚴(yán)鳳英在桐城練潭張家祠堂第一次登臺(tái)演出，參演的劇目是《二龍山》。雖然她在劇中扮演的是一個(gè)不重要的角色-女寨主佘素貞的丫環(huán)，但卻是她黃梅戲舞臺(tái)表演的起點(diǎn)。為此，她觸犯了族規(guī)，差點(diǎn)被捆起來淹死，可她卻沒有放棄這條已然邁出第一步的道路，繼續(xù)參加黃梅戲班的演出活動(dòng)，終至離開家庭，從桐城唱到懷寧、樅陽等外縣，唱到當(dāng)時(shí)的省會(huì)安慶。

據(jù)有關(guān)資料記載，她于1947年底避走南京學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)與歌舞，不知情者說她此時(shí)失蹤了。其實(shí)，在她避走途中，由她的祖父護(hù)送，曾路經(jīng)秋浦，在秋浦河兩岸和殷匯鎮(zhèn)上唱了三個(gè)月的黃梅戲，在嚴(yán)鳳英短暫的黃梅戲生涯中，她的這段避走秋浦唱黃梅的故事鮮為人知。

1947年10月，17歲的嚴(yán)鳳英憑借靈雀般的歌喉和輕盈舞姿吸引了秋浦兩岸的百姓，深受大伯大嬸們的喜愛。嚴(yán)鳳英是隨她的師父程積善（貴池晏塘人）來到秋浦的，當(dāng)時(shí)搭班唱戲的還有銅陵的桂月娥、桂天賜，殷匯的宋再春、洪連梓等老藝人。先在高坦一大地主的后花園搭臺(tái)唱，后在灌口祠堂里唱，據(jù)說在唱《槐蔭別》時(shí)，嚴(yán)鳳英來了例假，被廣大的秋浦觀眾諒解后，又深為沒有看到嚴(yán)鳳英“別夫上天”的精彩表演而惋惜。最后在殷匯老街蘇家當(dāng)鋪大屋唱，據(jù)說當(dāng)時(shí)票價(jià)僅為三角一張（舊幣）。

嚴(yán)鳳英在秋浦河兩岸前后共唱了三個(gè)月，不僅藝高，人也好，肯結(jié)人緣，在秋浦唱戲時(shí)，每到一處，還和房東結(jié)了干媽干嬸。據(jù)還健在的八旬老人韓發(fā)祥回憶，嚴(yán)鳳英在殷匯唱戲時(shí)，恰逢他結(jié)婚，新婚之夜，嚴(yán)鳳英還和當(dāng)?shù)匦〗忝脗円积R鬧新房，大伯、大嬸們親切地喊她“小嚴(yán)”或“紅六”，她口口聲聲答應(yīng)得親嫡嫡的像親生女兒一樣。

隨著舞臺(tái)實(shí)踐的不斷豐富，嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)水平迅速得以提高。她本來就有較好的演唱天賦，又虛心向前輩藝術(shù)家學(xué)習(xí)，她回憶道：“我到安慶想把戲演好，就努力學(xué)習(xí)。那時(shí)學(xué)表演，主要靠觀摩，看老前輩在臺(tái)上一舉一動(dòng)怎么做，我就一點(diǎn)一滴記在心里，然后照葫蘆畫瓢搬上舞臺(tái)。因?yàn)槲沂桥裕莸┙菓虻膭?dòng)作要細(xì)膩些，像是那么回事，觀眾看得很有味，反映說嚴(yán)鳳英的‘小做‘很好?！闭菓{著這種學(xué)習(xí)精神，嚴(yán)鳳英在表演藝術(shù)上嶄露頭角。

然而，在國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治的黑暗社會(huì)，藝術(shù)上嶄露頭角的嚴(yán)鳳英非但沒有得到扶助，反而遭到摧殘，她被迫一次次地離開她鐘愛的舞臺(tái)，流落各地，無家可歸。

一代宗師

1946年，嚴(yán)鳳英來到安慶市，先在群樂劇場(chǎng)演出，以《小辭店》、《游春》兩曲戲轟動(dòng)安慶。

1948年，社會(huì)動(dòng)蕩不安，不滿20歲的嚴(yán)鳳英流落到上海，解放前夕又輾轉(zhuǎn)到南京。為生計(jì)所迫，嚴(yán)鳳英易名嚴(yán)岱峰，先在舞廳伴舞，后結(jié)識(shí)京昆世家甘貢三之子甘律之，學(xué)唱昆曲《游園驚夢(mèng)》等。嚴(yán)鳳英對(duì)京昆藝術(shù)的刻苦追求，為后來她在黃梅戲中的精湛演技奠定了良好基礎(chǔ)。

1951年，嚴(yán)鳳英重返安慶舞臺(tái)，繼續(xù)在“群樂劇場(chǎng)”演出（后改名為“勝利劇場(chǎng)”），黨派干部和新文藝工作者幫助改戲改人改制，使她“接觸新文藝思想”，除演出傳統(tǒng)劇目外，還配合土改、反霸、抗美援朝、宣傳婚姻法等。

1952年夏，她參加了安徽省暑期藝人訓(xùn)練班，認(rèn)真學(xué)習(xí)了中央人民政府《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，思想變化之更大，“舊社會(huì)把我當(dāng)成草，新社會(huì)把我當(dāng)作寶”。解放前苦難的經(jīng)歷使她對(duì)共產(chǎn)黨、對(duì)新中國充滿了感情，從而也激發(fā)了她積蓄已久的藝術(shù)創(chuàng)造熱情。同年，她應(yīng)邀到上海演出，她在戲中所塑造的角色，情感真摯，性格鮮明，唱腔優(yōu)美動(dòng)人，演出獲得了極大的成功，嚴(yán)鳳英也因此被上海觀眾譽(yù)為造詣很深的藝術(shù)家。

1953年嚴(yán)鳳英調(diào)入安徽省黃梅戲劇團(tuán)。

1954年的華東區(qū)戲曲會(huì)演，是嚴(yán)鳳英事業(yè)走向輝煌的重要一步，這次匯演直接為1955年電影《天仙配》拍攝奠定了基礎(chǔ)。隨著電影的播映，黃梅戲從安徽省的一個(gè)地方小劇種，變成了全國皆知的劇種。

從1953年到1965年，她的表演藝術(shù)水平也不斷騰躍，既形成了獨(dú)自的風(fēng)格特色，又代表著當(dāng)時(shí)黃梅戲表演藝術(shù)的最高水平，并對(duì)劇種風(fēng)格的形成發(fā)生了重要的影響作用。13年間，嚴(yán)鳳英演出了50多個(gè)大小劇目，尤其在《天仙配》、《女駙馬》中塑造的七仙女、馮素貞的藝術(shù)形象，已成了她的代表作，也是黃梅戲中的珍品。

嚴(yán)鳳英的唱腔亮麗沙甜，委婉動(dòng)聽，韻味濃郁，吸收京劇、越劇、評(píng)劇、評(píng)彈、民歌等唱腔之長，將它們?nèi)跁?huì)貫通，自成一家，譽(yù)為“嚴(yán)派”，廣為流傳。在短暫的藝術(shù)生命中，嚴(yán)鳳英主演的大戲有20多個(gè)，小戲近30個(gè)，此外還拍了3部電影，曾多次與王少舫一起為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、劉少奇、周恩來、朱德等同志演出，被田漢同志譽(yù)為“黃梅戲里的梅蘭芳”，被國人稱為黃梅戲的“一代宗師”。

宕跌情感

一段沒有結(jié)果的情感

嚴(yán)鳳英的男友是安慶軍區(qū)的業(yè)務(wù)骨干王兆乾。王兆乾住在伯父家，他的伯母是德國人，伯父有錢。

王兆乾和嚴(yán)鳳英是一起學(xué)跳交誼舞認(rèn)識(shí)的。王兆乾是個(gè)很有才氣的人，1947年在大別山時(shí)，即開始搜集民間音樂和黃梅調(diào)。1949年9月，將《王貴與李香香》改編為黃梅調(diào)上演，首次為黃梅戲改革探索了道。他是《黃梅戲音樂》的作者，50年代即開始研究“儺戲”。

1953年，嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京演出《打豬草》，帶了禮物，想去甘家表達(dá)謝意。王兆乾不讓她去，但嚴(yán)鳳英堅(jiān)持要去。“王兆乾就悄悄跟著去了，還碰見了甘律之。嚴(yán)鳳英挺大方，給他們互相介紹。但王兆乾沒睬他，甘律之跟他握手，他也沒握，嚴(yán)鳳英介紹甘律之時(shí)說，這是我過去的朋友，又一指王兆乾，說，這是我現(xiàn)在的愛人。說得很清楚了。但是，怒氣難抑的王兆乾還是當(dāng)場(chǎng)打了她一個(gè)耳光。”說起嚴(yán)鳳英的這段經(jīng)歷，吳瓊很是感慨。個(gè)性剛烈的嚴(yán)鳳英不堪受辱，堅(jiān)決與王兆乾分手了。

這樣以后，兩個(gè)人就分手了。50年代初，嚴(yán)鳳英生下第一個(gè)兒子王小亞，小亞出生前，嚴(yán)鳳英曾托人帶信給王兆乾，說孩子要生了，但王兆乾沒去。嚴(yán)鳳英的師姐、在黃梅戲電影《天仙配》中扮演“六姐”的張萍評(píng)價(jià)嚴(yán)鳳英的特點(diǎn)是性格倔強(qiáng)。那時(shí)，嚴(yán)鳳英已經(jīng)懷了身孕，上世紀(jì)50年代初，未婚生子要背負(fù)巨大的社會(huì)壓力，但嚴(yán)鳳英并不在乎。

一次無疾而終的婚姻

嚴(yán)鳳英為生計(jì)在南京舞廳唱歌時(shí)，認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)南京有名的“甘家大院”的三少爺甘律之。南京甘家，居南捕廳100多年，從抗戰(zhàn)始至解放后，梅蘭芳等多位梨園英華都是甘貢三的座上賓，嚴(yán)鳳英曾經(jīng)在甘家居住，學(xué)習(xí)“京、昆”藝術(shù)。

甘家的三子甘律之不僅老生、小生都能唱，還拉得一手好京胡。1950年春，他與幾位名票發(fā)起“友藝集”京劇茶座，認(rèn)識(shí)了正流落南京的嚴(yán)鳳英?！坝阉嚰被顒?dòng)中，嚴(yán)鳳英出演過《御碑亭》等戲，她曾與甘律之合作《梅龍鎮(zhèn)》，扮演李鳳姐，獲得好評(píng)。1951年，嚴(yán)鳳英回安慶，甘律之為她購置行頭，支持她重登黃梅戲舞臺(tái)。1953年夏，嚴(yán)鳳英隨安徽省黃梅戲劇團(tuán)到南京，在南京大戲院公演《打豬草》，為感謝甘家的幫助，她買了許多禮品去看他們。

兒子王小亞出生時(shí)，陪伴在嚴(yán)鳳英身邊的是甘律之，王兆乾只是發(fā)來一封電報(bào)，祝母子平安。1954年，嚴(yán)鳳英和甘律之結(jié)婚了?！斑@次婚姻有報(bào)恩的成分，畢竟甘律之給過她很多幫助，而且當(dāng)時(shí)甘的境況也不好。”吳瓊說。甘律之在嚴(yán)鳳英同事的眼中是一個(gè)溫文爾雅的人。“剛和她住到劇院這邊的時(shí)候，見人就鞠躬，別人都很不習(xí)慣。他很有修養(yǎng)，不像從底層生活上來的人那樣大大咧咧的?！备事芍谀莻€(gè)時(shí)代每況愈下，他到合肥做生意，但很不成功，嚴(yán)鳳英演出了《天仙配》，在安徽省內(nèi)聲名日起、蒸蒸日上，兩人之間出現(xiàn)差距。再加上1954年以前甘律之有門房意識(shí)，嚴(yán)鳳英也受到傷害。1956年，嚴(yán)鳳英和甘律之離婚。

甘律之曾有回憶：“婚后，我與鳳英同去合肥，夫妻感情一直很好。以后我隨汪劍云（甘律之姐夫，梅派青衣）赴山東、河北一帶演出，夫妻分居。后因歷史原因，夫妻離異。盡管如此，離婚后鳳英還多次在朋友面前稱贊我為人忠厚，對(duì)她體貼關(guān)心，在藝術(shù)上對(duì)她幫助極大?！?/p>

最后的幸福

1956年下半年，嚴(yán)鳳英在排演《王金鳳》時(shí)認(rèn)識(shí)了導(dǎo)演王冠亞，并與之結(jié)婚。時(shí)白林回憶說，嚴(yán)鳳英是個(gè)浪漫的人。下班時(shí)，經(jīng)常看到她趴在三樓的窗口，等丈夫回家吃飯。王冠亞個(gè)性溫和體貼，婚后兩人感情很好。

無論事業(yè)還是家庭，這都是嚴(yán)鳳英人生中最幸福的時(shí)光。評(píng)劇演員新鳳霞曾回憶說：“冠亞老實(shí)，對(duì)鳳英俯首貼耳，體貼萬分，是個(gè)模范丈夫，自和鳳英結(jié)婚以來，沒有給她帶來一點(diǎn)痛苦。但在鳳英生命最后一刻，他是遺憾的……”

1968年4月8日，嚴(yán)鳳英不堪在“文革”中受到的屈辱，服安眠藥自殺。她過世后，王冠亞一直未再娶。他把精力用在給嚴(yán)鳳英寫傳、拍傳記電視劇上。上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)的電視劇《嚴(yán)鳳英》，就是他編劇的。

2013年4月16日早晨5點(diǎn)30分，王冠亞在合肥逝世，享年84歲。遵照王冠亞的遺囑及子女的意見，喪事從簡，家里沒有設(shè)靈堂，也沒有擺放花圈，不時(shí)有生前好友從各地趕來，送別這位戲曲界的泰斗。

被迫自殺

“文革”中，嚴(yán)鳳英被指控為“文藝黑線人物”、“宣傳封（封建主義）資（資本主義）修（修正主義）的美女蛇”，并被誣蔑為國民黨潛伏特務(wù)，屢遭批斗。

1968年4月7日夜，嚴(yán)鳳英不堪凌辱，自殺身亡。

平反昭雪

1978年5月23日，中共安徽省委宣布為嚴(yán)鳳英平反昭雪。同年8月21日，省文化局舉行了嚴(yán)鳳英骨灰安放儀式。

主要作品

1946年 《小辭店》、《游春》

1954年8月 《天仙配》 安徽省黃梅戲劇團(tuán)排演

1954年12月30日 《春香傳》 朝鮮古典名劇

1955年5月 《天仙配》 黃梅戲藝術(shù)片開拍

1956年1月1日 《打金枝》 首演

1956年2月28日 《王定保借當(dāng)》 首演

1957年2月 《碧玉簪》 首演

1957年6月3日 《菜刀記》 首演

1957年6月6日 《排環(huán)記》 首演

1959年1月1日 《拉郎配》 首演

1959年1月5日 《牛郎織女笑開顏》 首演

1959年1月12日 《王金豆借糧》 彩排

1959年1月31日 《女駙馬》 首演

1959年3月 《黨的女兒》 首演

1959年6月 《女駙馬》 黃梅戲藝術(shù)片開拍

1959年11月18日 《鬧金階》 首演

1960年1月29日 《對(duì)課》 首演

1960年6月29日 《金黛萊》 首演

1960年10月30日 《程紅梅》 首演

1960年12月4日 《劉三姐》 首演

1961年2月9日 《趕郎》 首演

1961年3月4日 《韓寶英》 首演

1961年4月29日 《玩會(huì)跳船》 彩排

1961年5月16日 《碧玉簪》 彩排

1961年6月23日 《香羅帕》 彩排

1963年 《三里灣》 首演

1963年7月 《牛郎織女》 神話故事開拍

1964年 《紅色宣傳員》 首演

1964年3月14日 《豐收之后》 首演

1965年2月 《江姐》 首演

獲獎(jiǎng)記錄

1954年，《天仙配》獲華東區(qū)戲曲會(huì)演一等獎(jiǎng)。

1960年曾榮獲安徽省社會(huì)主義建設(shè)積極分子和全國“三八”紅旗手稱號(hào)。

1966年，《天仙配》獲文化部“金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄?/p>

人物評(píng)價(jià)

黃梅皇后

嚴(yán)鳳英雖然只活了38歲，但她對(duì)黃梅戲的發(fā)展作了卓越的貢獻(xiàn)，影響極為深遠(yuǎn)。沒有嚴(yán)鳳英，黃梅戲或許仍然能夠發(fā)展但不可能在全國眾多劇種中迅速崛起。

嚴(yán)鳳英從15歲開始登臺(tái)演出，她天賦的嗓音、藝術(shù)領(lǐng)悟力以及向前輩藝人虛心學(xué)習(xí)的精神，使她所扮演的舞臺(tái)形象受到觀眾的熱烈歡迎。尤其是在新中國成立后，她先后主演了50多部大小劇目，塑造了陶金花、七仙女、馮素珍、織女、江姐，以及《春香傳》中的春香、《打金枝》中的公主、《桃花扇》中的李香君等一系列人物形象。正因?yàn)樗龑?duì)形象塑造得成功，黃梅戲由流傳一隅的小劇種迅速引起廣大觀眾的注意和喜愛，從1952年在上海演出《打豬草》而獲得交口稱贊，到1954年華東地區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)獲演員一等獎(jiǎng)，再到她主演的《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》被搬上銀幕，嚴(yán)鳳英個(gè)人的表演與黃梅戲的聲譽(yù)鵲起緊密聯(lián)系在一起。

除了對(duì)藝術(shù)天賦的領(lǐng)悟，嚴(yán)鳳英還是一位富于學(xué)習(xí)與創(chuàng)造精神的藝術(shù)家。從她登臺(tái)演出到新中國成立初年，黃梅戲的生存環(huán)境艱難，表演藝術(shù)水平也處在粗糙的狀態(tài)之中。新中國成立以后，嚴(yán)鳳英和一批新文藝工作者為提高黃梅戲的藝術(shù)水平做出了巨大的努力。她既虛心向前輩藝人學(xué)習(xí)，借鑒傳統(tǒng)，更注重向兄弟劇種學(xué)習(xí)，曾拜北昆名家白云生為師學(xué)習(xí)京昆的程式動(dòng)作，并融會(huì)貫通，用之于自己的表演中，為塑造人物性格服務(wù)。1954年華東戲曲會(huì)演期間，她“向范瑞娟學(xué)習(xí)她扮演嚴(yán)蘭貞的感情處理與水袖運(yùn)用”。在音樂唱腔上，她支持音樂改革，經(jīng)常提出建議并帶頭試唱，同時(shí)又在充分把握角色思想感情后賦予自己的創(chuàng)造。

嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)，對(duì)黃梅戲劇種的特色和風(fēng)格，還起到了極大的強(qiáng)化作用。這主要反映在兩個(gè)方面：其一、黃梅戲源于農(nóng)村，帶著樸實(shí)自然的氣息，嚴(yán)鳳英的演唱使之更加優(yōu)美動(dòng)聽，形成了黃梅戲不同于京劇的沉厚、越劇的清麗、豫劇的豪邁的自然、優(yōu)美、親切的音樂風(fēng)格；其二、由于嚴(yán)鳳英表演藝術(shù)精湛，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，逐漸形成了觀眾的審美心理定式，更加喜愛女性形象和女聲唱腔。這種審美心理定式反饋到劇種自身，又使之在女性角色、女聲唱腔本來已占優(yōu)勢(shì)的傳統(tǒng)上，更加強(qiáng)化了這一特色，旦角戲在黃梅戲中占著最重要的位置，與其他劇種相比，黃梅戲的這一特色也十分明顯，它與嚴(yán)鳳英的表演藝術(shù)成就是密切相關(guān)的。

嚴(yán)鳳英所作的努力，既為自己創(chuàng)立了典范之作，又為黃梅戲劇作家、音樂家架起了一座通往觀眾的橋梁。她以一己之力使黃梅戲的表演水平躍上了一個(gè)新的臺(tái)階，使黃梅戲的藝術(shù)表現(xiàn)能力和張力大大的增強(qiáng)。

名家點(diǎn)評(píng)

賴少其《紀(jì)念嚴(yán)鳳英》：“十年落花無數(shù)，何來錦囊，亦無埋花處，花在淚中難為土。舉起招魂幡，猶有傷心處，春滿江淮花起舞，燕子已歸來，君在九天碧落處。”

李明杠《念奴嬌·憶嚴(yán)鳳英》：“嶺頭梅蕊，只明眸一瞬，眾芳無色。歌舞淋漓情盡致，回蕩大江南北，流韻山鄉(xiāng)，蜚聲環(huán)宇，此情真難得。畫樓人墜，癡情留語堪泣。無意觸動(dòng)紅墻，純良姝麗怎抵兇雷擊？一片冰心天可鑒，休向瑤臺(tái)尋覓。湖上仙姿，翩翩起舞，又唱春潮急。歌凝花醉，有人亭畔橫笛?！?/p>